青衣歌詞

馬天宇 - 青衣

每逢秋去冬來是人去花又別
嘆一聲緣分不該如此難求
所謂的愛與不愛相隔在哪般
為何會(huì)讓你寧愿白頭也守候
時(shí)間已覆水難收
彈訴哀愁淚不休
夢碎后已難再回首
彈琵琶又見當(dāng)年鏡前你梳頭
撥一首滿花春秀
今日月下再醉孤酒
雨落枝頭年復(fù)一年誰白發(fā)留
讓愛隨相思入夢左右
夢見我們還挽著手

每逢秋去冬來是人去花又別
嘆一聲緣分不該如此難求
所謂的愛與不愛相隔在哪般
為何會(huì)讓你寧愿白頭也守候
時(shí)間已覆水難收
彈訴哀愁淚不休
夢碎后已難再回首
彈琵琶又見當(dāng)年鏡前你梳頭
撥一首滿花春秀
今日月下再醉孤酒
雨落枝頭年復(fù)一年誰白發(fā)留
讓愛隨相思入夢左右
夢見我們還挽著手
彈琵琶又見當(dāng)年鏡前你梳頭
撥一首滿花春秀
今日月下再醉孤酒
雨落枝頭年復(fù)一年誰白發(fā)留
讓愛隨相思入夢左右
夢見我們還挽著手

潮劇演員有哪些？

謝大月、蘆吟詞、謝吟、楊其國、陳華、黃玉斗、洪妙、郭石梅、蔡錦坤、李有存、方展榮、姚璇秋、范澤華、吳麗君、張長城、黃瑞英、黃盛典、葉清發(fā)等。

介紹幾部經(jīng)典潮劇

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潮劇有哪些特色

潮劇行當(dāng)特色有：角色、唱腔、音樂。

1、角色

潮劇行當(dāng)齊全，生、旦、凈、丑各有應(yīng)工的首本戲，表演細(xì)膩生動(dòng)，身段做工既有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某淌揭?guī)范，又富于寫意性，注重技巧的發(fā)揮，其中丑行和花旦的表演藝術(shù)尤為豐富，具有獨(dú)特的風(fēng)格和地方色彩。

潮劇在過去一直實(shí)行童伶制，小生、青衣、花旦均由兒童藝人擔(dān)任，這些藝人長大后，聲音改變，即被淘汰，這一體制嚴(yán)重阻礙潮劇藝術(shù)的發(fā)展。

2、唱腔

潮劇演用真聲，唱念用古譜“二四譜”，韻味濃郁。唱腔是以曲牌聯(lián)綴為主的曲牌體和板腔體的聯(lián)和體制，至今仍保留著一唱眾合（幫腔），二、三人合唱一曲或曲尾的形式，風(fēng)格獨(dú)特，表現(xiàn)力很強(qiáng)。

潮劇演唱用真聲，唱念用古譜“二四譜”，韻味濃郁。唱腔是以曲牌聯(lián)綴為主的曲牌體和板腔體的聯(lián)和體制，至今仍保留著一唱眾合（幫腔），二、三人合唱一曲或曲尾的形式，風(fēng)格獨(dú)特，表現(xiàn)力很強(qiáng)。

“二四譜”，韻味濃郁。唱腔是以曲牌聯(lián)綴為主的曲牌體和板腔體的聯(lián)和體制，至今仍保留著一唱眾合（幫腔），二、三人合唱一曲或曲尾的形式，風(fēng)格獨(dú)特，表現(xiàn)力很強(qiáng)。

早期潮劇的“幫聲”，即登臺演員唱至最精彩片段時(shí)后臺眾聲“齊唱”相和的現(xiàn)象，在其他戲曲中甚為少見，是潮劇的特點(diǎn)之一。

3、音樂

潮劇音樂屬曲牌聯(lián)套體，唱南北曲，聲腔曲調(diào)優(yōu)美，輕俏婉轉(zhuǎn)，善于抒情。清代中葉以后，它又吸收板腔體音樂，顯得靈活多姿。潮劇中有傳統(tǒng)曲牌二百多支，樂曲一千多首，是研究中國戲曲聲腔的重要資料。

伴樂部分，保留了較多唐宋以來的古樂曲，又不斷吸收了潮州大鑼鼓樂、廟堂音樂、民間小調(diào)樂曲等，音樂曲調(diào)優(yōu)美動(dòng)聽，管弦樂和打擊樂配合和諧，善于表現(xiàn)感情的變化。

潮劇秦香蓮個(gè)角色是屬青衣還是烏衫

青衣